Por Irene Lucília Andrade

Conheci Dalila Teles Veras num tempo em que os poetas madeirenses se reuniam em torno de interesses comuns , que eram a poesia e os afectos que por ela os iam aproximando. Parecendo que não, houve um tempo de poetas na Madeira aí por inícios dos anos oitenta e pela década de noventa do séc. passado. As Feiras do livro do Funchal chamavam à ilha muita gente da escrita, como é costume e, entre os que vieram encontrei Dalila Teles veras. Penso que o mais correcto seria dizer: Foi Dalila afinal quem nos encontrou, a nós, poetas da ilha, remetidos quase sempre a um costumado silêncio , ignorados por não sei que destino de "mares não navegados", apesar da vocação marinheira dos nossos ancestrais.

Madeirense emigrada em 1957 para o Brasil, de regresso à Madeira de visita a familiares, Dalila levou depois para o seu país de adopção notícias nossas e a ela devemos a atenção e o interesse com que fez publicar na imprensa brasileira referências aos nossos trabalhos. De lá nunca perdeu de memória quem por aqui andava, apesar de algum tempo de ausência que a distância das terras impõe. Hoje está outra vez de volta e traz consigo uma bagagem de textos poéticos reunidos num livro a que deu o título de Retratos Falhados. Um livro que está incluído na colecção FONTE VELHA que inclui obras de Nuno Júdice, António Ramos Rosa e Ana Hatherly. Dalila Teles Veras tem um percurso com muita história. É jornalista e "agitadora de ânimos". Quero dizer que não só tem obra escrita nos géneros da poesia, da crónica e do ensaio em jornais e revistas do Brasil, mas também se dedica à divulgação de obras de outros autores e à realização de actividades inerentes à escrita e às artes em geral. Filiou-se na União Brasileira de Escritores onde foi secretária geral e membro do Conselho. É vice presidente do Instituto Fernando Pessoa em S. Paulo e co-fundadora do grupo LIVRE ESPAÇO que deixou de actuar em 1994 e promoveu durante 11 anos uma intensa divulgação da poesia. Possui vários prémios no âmbito destas actividades. Em 1993 ganhou o prémio APCA – da Associação de Críticos de Arte pela revista LIVRE ESPAÇO, como melhor realização cultural desse ano.. Em 2004 foi nomeada cidadã honorária pela Câmara Municipal de Santo André, cidade onde vive e é proprietária e directora da livraria e editora Alpharrábio. Colabora na realização de cursos, seminários e congressos e é frequentemente convidada pelas Faculdades e Instituições locais para apresentar palestras e participar em debates.

Depois desta breve referência ao seu trabalho, creio que está justificada a adjectivação com que classifiquei a sua postura no mundo das artes : Dalila é de facto uma "agitadora" de ânimos e inteligências.

Que pensa de si própria esta madeirense que escreve no Brasil ? Numa entrevista com Floriano Martins que faz parte do seu livro, ao ser interrogada sobre o possível abismo entre as culturas portuguesa e brasileira, tendo em conta o lugar da sua origem, Dalila responde: (2º parágrafo, pag. 10).

Sobre aspectos da linguagem e afinidades estéticas, acrescenta: (último parágrafo pag.10).

Depois de ter traçado incipientemente, em linhas ténues, o perfil da autora, volto no tempo de várias distâncias, a este momento: Passaram anos e eis que, inesperadamente, recebo um telefonema e uma voz soa, de longe, anunciando um livro, e a mesma voz lança-me um repto a que eu não poderia ficar indiferente, nem desastradamente esquivar-me. É então que, apreensiva e simultaneamente disponível para a simpatia, aparei a provocação e aceitei o repto. Pedia-me então Dalila Teles Veras que apresentasse o seu livro ao público madeirense. Falei em simpatia porque é apenas por delicadeza que desempenho esta tarefa. Na verdade ponho-me em dúvida sobre o conhecimento necessário ao modo de se apresentar um livro. Que regras, que modelo, que caminho?

A análise científica da obra, a sua índole, e o seu lugar no âmbito duma disciplina literária especializada, são matérias que não domino e por isso não me atrevo, em relação ao livro de Dalila, a uma incursão mais profunda e decerto mais elucidativa, como a autora merecia.

Sendo assim, uso a liberdade de me arriscar por uma leitura pessoal e avulsa de alguns textos, extraídos de acordo com as pausas que os olhos, ao folhear das páginas, vão fazendo, ao sabor dum agitar de sensações momentâneas, apenas pelo prazer que a ideia suscita ou a palavra sugere. Mas antes, noto a forma como o livro se organiza e verifico que ele se compõe de 3 tempos, cada um deles relativo a publicações anteriores. No entanto neste conjunto observo que, ao adicionar-lhe alguns inéditos, a autora estabelece 5 tempos, cujo primeiro momento, Retratos Falhados, dá o título à obra. Seguem-se Espelhos, Vestígios, Solilóquios e Pecados. Em Retratos Falhados a autora percorre as cidades, seus trilhos, pontes, calçadas, cinemas, livrarias, cafés, num périplo familiar aos olhos do repórter, sensível a um quotidiano labiríntico e sombrio. Ao rever-se em Espelhos vários, à procura de si e de certas ausências dolorosas, exercita a experiência de alguns ritos e solidões. Mais tarde em Vestígios experimenta os "desalinhos" da alma e a "dor física ", da saudade, abraça uma memória, oferece uma " rosa "em "dia de finados" e diz: …"o pranto aponta…a barca ao deus dará…Venho a Buenos Aires (para esquecer-te?)". Em Solilóquios a poeta reconhece-se assim: Dalila-poeta para compor os seus próprios silêncios. Por fim, Pecados será a sua réplica aos torvelinhos da anti-virtude.

Disse-me alguém um dia que não se pode ler poesia a qualquer hora. Será preciso uma disposição mental particular para mergulhar nesse oceano revolto de palavras especialmente significativas, as mais das vezes inquietas, e por isso mesmo indomáveis , em que os poemas se resolvem. Senão torna-se difícil cruzar-lhe as águas (se me deixam persistir na metáfora). Procuro então superar esse obstáculo e leio dois textos que escolhi:

Espólio (pag.39)

"efigênia maria, era este o nome cuidadosamente manuscrito, à maneira de ex-libris, nas páginas inaugurais dos volumes encapados com papel de presente, colado com fita adesiva (gesto de ciúme e posse). relicários, os livros guardavam: cartas, recortes, postais, versos copiados, fotos (olhares aprisionados). efigênia maria amava a literatura e seus autores e deles colheu autógrafos (vinicius, bandeira, lygia - os preferidos?), troféus que não couberam em sua exígua mortalha"

O texto diz tudo o que não preciso de comentar mas mesmo assim me pronuncio. Fala de relicários, sítios onde se guardam, como numa espécie de estojo cordial, sentimentos preciosos com nomes vulgares: cartas, fotos, versos, autógrafos, locais que assinalam altos momentos da vida. Espólios de escrita como herança máxima que efigénia terá deixado ao mundo. Mas quem sabe ( e a dúvida é apenas minha ) se efigénia não os terá levado em registo etéreo para além da morte?

Memória (pag.70):

Em meu dedo/ o teu dedal/ tento,mãe/ costurar tua memória/ prender-te ao que resta/ incertos pontos/ que a vista embaçada/ não deixa urdir." Este espaço textual reflecte essa espécie de "labor" que a poeta urde demoradamente por "pontos" ainda que "incertos" em metáfora da saudade, lembrança duma mulher querida e do seu quotidiano nas horas pacientes dum bordado. Prolonga-se este "labor" nos poemas saudade e desamparo sensação expressa na tal "dor física" que se transfere para diversos envolvimentos, marcas de ausência que perturbam a alma e são causa do seu "desalinho". (Pag. 73 e 74)

– elo imperceptível

Volto repentinamente atrás no folhear displicente do livro e encontro na página 34 este pequeno texto . Reconheço nele o ouvido atento à beleza, onde o olhar se macula de fealdade : As faxineiras do edifício.

"Surpreendentemente

E ainda outro: (pag. 33)

"Vizinha

Chove. Os pingos colam na poeira do vidro externo do elevador, formando um mapa imaginário da cidade entrevista, paisagem sobre paisagem, a vizinha, o sol nos dentes, diz bom dia e a manhã e os verdes do jardim entram com ela no elevador e também dizem bom dia, ao contrário daqueles que são o contrário e apressam o passo para evitar dizer bom dia, diz bom dia e realmente se faz bom dia, a vizinha sai para o trabalho com o seu bom dia ensolarando o dia que amanheceu chuvoso."

Este poema transcreve, à maneira dum lied ou sinfonia, um lei-motiv que lhe confere uma índole musical: A repetição intencional da expressão bom dia, está como nota harmoniosa num conjunto disfónico.

Dalila Teles Veras cultiva o seu "munus" poético pelo espírito do olhar insistente sobre o mundo e particularmente o mundo urbano, frio, impessoal, desmedido. E isto confirma-se pelo que ela própria confessa na entrevista que concedeu a Floriano Martins e vem em lugar do que poderá ter sido um prefácio do livro Retratos Falhados. Afirma também o seu diálogo com a Pintura, através do contacto com artistas contemporâneos residentes no Brasil , com quem tem trabalhado e mantém " afinidades estéticas". Eis mais um traço da sua personalidade inquieta perseguindo suas próprias "utopias" e "transversalidades" culturais. Mas, mais do que as suas declarações formais, conforme ela própria deseja, serão os seus poemas que hão-de oferecer aos leitores possibilidades de outras descobertas.

Dalila Teles Veras transporta de Portugal a matriz duma língua que, em paragens brasileiras , transmuta os verdes rumores da ilha-mãe, num sotaque de "açúcar", memorial que admite ser, no esquecimento, uma possível "Caixa de Pandora à espera de quem a destape". Palavras suas com que termino, com votos de que seja assim.

Funchal, 28 de Maio, 2009

(*) Apresentação do livro Retratos Falhados na Festa do Livro do Funchal, Pavilhão dos Autores, 28.05.09